A flauta artesanal do mestre Marinho no Carimbó de Marudá/Marapanim - PA

Autor: Silvio do Nascimento Barbosa

Resumo: A flauta do Mestre Marinho no Carimbó de Marudá / Marapanim-PA está vinculado ao projeto Prática Musicais no Pará, do Grupo de Estudos sobre a Música no Pará, projeto do Laboratório de Etnomusicologia da UFPA – LabEtno. Investigar a construção e a função da flauta artesanal do Mestre Marinho no contexto do Carimbó de Marudá, distrito de Marapanim-PA, a partir de uma perspectiva etnomusicológica, foi o objetivo principal desta pesquisa. Aqui a prática do Carimbó é descrita em tempo e espaço, fornecendo informações sobre o grupo instrumental, a construção da flauta artesanal, as características musicais do instrumento, a transmissão musical, os mestres e demais agentes atuantes, entre outros, com o intuito de possibilitar a compreensão da prática cultural musical influenciada por questões religiosas, econômicas, politicas e sociais do contexto onde se insere, assim como as características peculiares do Mestre Marinho - um dos Mestres mais requisitados da Região do Salgado paraense. Através da investigação in loco sobre uma prática musical específica, usando o critério de análise e categorização dos bens culturais do Mestre Marinho, buscamos identificar as percepções e perspectivas dos diversos sujeitos envolvidos com o Carimbó e a flauta artesanal em suas maneiras próprias de pensar e fazer música. A participação do Mestre Marinho com sua flauta no Carimbó de Marapanim expressa uma linguagem musical própria que vai além de tocar o instrumento, direcionando e arquitetando a estrutura da musica executada. Neste contexto, a prática musical é um processo de significado social importante. Os processos de aquisição, aprendizagem e construção de conhecimento acontecem socialmente, por meio da participação, sendo perceptível a importância do Mestre na transmissão do saber e na interação entre os sujeitos envolvidos. A música neste contexto possui um significado simbólico que fornece explicações sobre como o Mestre pensa e o mundo que o rodeia. Assim, as ideias e conceitos expressos musicalmente só podem ser interpretados de acordo com o sistema cultural no qual está inserida a prática musical.